雕塑的视点和空间关系

人们平视状态下：

18度垂直视角（即视距为雕塑高度的3倍），是把雕塑与环境背景结合为一个整体来观赏的较好角度。

27度垂直视角（即视距为雕塑高度的2倍），则是把雕塑本身作整体来观赏的较好角度。

45度垂直视角（即视距等于雕塑的高度），是观看雕塑整体的极限视角。再往前就不容易把握整体，而只能转而观赏细部。

5度垂直视角（即视距相当于雕塑的10倍），为一个远视点的极限距离，超过这个距离雕塑就会变得极小，微不足道了。

空间关系：

在已有的空间环境中，在已确定位置上，雕像的距离尽可能不要大于作品视距的三分之一，从保证留出三倍至两倍于作品高度的最佳视距，作品高度也不要小于最远视距的五分之一，以致作品在环境整体中显得渺小，如果是布置在大道尽端或很远视点时，不要小于最远视距的十分之一。

当人进入环境空间首先看到雕塑的第一视点处是获得对作品深刻印象的重要位置，尽可能要取得18-27度左右的垂直视角（高度三北至两倍视距之间）。在除了上述几种垂直视角的主要观看角度外，务使雕塑与背景构成完整的画面景观，避免背景（尤其是建筑背景）上的檐口、柱式、门窗等对雕塑作品构成极为不利的切割或破坏干扰（如正好檐口水平线在轮廓上“切”去人物雕像的头部）。如遇到这些情况应适当调整位置或尺寸。（这些尤其适用于具象雕塑作品）

                                                                                              雕塑小知识          

在狭小的面积矗立高大的雕像，其强烈的反差可造成心理上的震撼，加强对雕像的崇敬感。

在坡道上作浮雕墙，平面布局为梯形，往上逐渐降低高度，可以起到加强深远的透视效果的作用。

伟人雕像、佛像等一些令人敬畏的作品，要做的高大些，太小就达不到预期的震慑感、崇敬感。

一些生活性强，供人触摸玩赏的作品不要采取过大尺度，不然缺乏亲切感 。